
鼓 / 楼 / 西 / 戏 / 剧
DrumTower West Theatre
- 我 喜 歡 有 點 不 同-
舞台上的《伊尼西曼岛的瘸子》,用购物车代表小卖铺、用模型船代替真船、以鼓风机吹起衣服模拟海风——这一切看似简单,却共同构建出一个既真实又梦幻的戏剧空间。
本次舞美设计不追求写实布景,而是以“舞台本身即舞台”的思路,将真假、虚实交叠呈现,让场景随着人物的情感与记忆流动。
从初读剧本时的恍惚与联想,到与导演碰撞出更当代的视觉表达,再到舞台上那些精心设计却“隐蔽”的细节。这是舞美设计师李奥对马丁作品风格的延续与突破,也是一场关于戏剧空间如何承载叙事、烘托情感的创作实践。
舞美设计|李奥
旅美舞台设计师,师从当代舞台设计泰斗李名觉先生,以全额奖学金获得耶鲁大学戏剧学院舞台设计硕士学位,本科毕业于上海戏剧学院舞台设计专业。MAKEASCENE STUDIO 创始人/视觉指导。上海舞台美术学会理事。
展开剩余90%话剧:《边城》、《荒凉西岸》、《前哨》、《永生之后》、《玉人歌》、《一个夏日》、《请问最近的无障碍厕所在哪里》、《春风十里不如你》、《人鼠之间》、《金蝉》、《踏血寻痕》I/II/III、《李子洲在1929》、《大醉之前》I/II、《桑给巴尔之门》、《Kiss》、《Redwood》、《Tis Pity She’s A Whore》、《All My Fathers》、《Airline Highway》、《Titus Andronicus》、《Waiting For Godot》、《Scraps》、《As You Like It》
舞蹈:《昆仑问道》、《喜上枝头》、《九尾古董店》、《25m2狂想曲》、《北斗》、《方舟》、《风起大陈》、《看不见的城市》
演唱会/音乐会:易烊千玺2025演唱会-礐嶨、万能青年旅店2023上海梅奔特别专场、2025音乐剧明星系列音乐会
沉浸式演出:《大梦红楼》、《ALPHAVILLE》、《金钱世界2.0》、《现在开市》、《梦廊坊餐秀》、《NBA ON SHOW》
音乐剧:《六个说谎的大学生》、《本杰明巴顿奇事》、《熊猫》、《重生》、《传说》、《谋杀歌谣》(Specters Club)、《吸血鬼亚瑟》、《福尔摩斯:安德森家的秘密》、《对不起,我忘了》、《致爱》
杂技剧场:《浮图》、《站台》
滑稽戏:《吾以锡为归》
儿童剧:《神奇图书馆:人体特工队》
活动:《第15届FIRST青年电影盛典》、《三一秀》
作品参加WSD2025世界舞台设计展、2024第比利斯舞美双年展、2023北京舞台美术设计邀请展、CISD第九届中国先锋戏剧青年设计师提名展、WSD 2022世界舞台设计展。
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Q:当您第一次读到《伊尼西曼岛的瘸子》的剧本时,个人的理解或者感觉是怎样的?
A:去年相似的时间我在鼓楼西做了马丁的另一部剧《荒凉西岸》,今年拿到《伊尼西曼岛的瘸子》剧本的时候会有意去比较,哪些部分是马丁剧本共有的特色,哪些是独属于“瘸子”的风格。
共通点是角色们都生活在一个禁闭且粗糙的小世界里,有些人把小世界里的小事活成了自己的全部,有些人每天渴望着离开。
不同点是这里的黑色幽默相较其他作品更加松弛,甚至还有了梦幻的成分。
初读剧本的时候甚至感到恍惚,比利到底有没有去过好莱坞,哪些是戏里的事件,哪些又是“阿伦岛人”里的戏中戏。这在某种程度上成为了我们后续拆解剧本形成台上语汇的切口,将真与假都进行了放大。
Q:建组会上您曾经说,在与导演沟通过他的创作理念之后,感觉这是一部与以往马丁作品风格不太一样的戏。这种“不太一样”具体体现在哪里?对于你的创作来说提供了哪些新的理解或者灵感?
李瑜导演对于《瘸子》的创作方式是非常有野心的,排演方式也颇考验阅历。他希望我们的这部作品更当代更戏剧化。
演出的方式依托于很强的假定性,但情感又做了风格化的放大。摆脱了剧本中规定的写实场景,舞台上可以依靠的东西其实并不多。这使得设计师也好演员也好,都需要有精准的输出,看似放松,包裹的是长时间合成过程中对于很多细微表达的判断,有时候度没有拿捏好,观众的解读就会相距甚远。物件、装置、特效在某种程度上交错在了一起,共同构成一个“舞台即是舞台”的空间。
Q:从最初方案到最终定稿,前后大概有几个主要版本?在您看来,舞美设计在这部剧中,除了“搭建场景”,还承担着哪些功能?
有三个不同的版本。
在这部戏中相比于场景,舞美更多是提供了一个空间,以及指代性的元素。
比如姑妈们的店以购物车和招牌形式出现,自然中的荒草以人造盆栽的方式呈现,巴比鲍比的船是一个等比例缩小的模型,出海的大风用鼓风机和吹动的衣服表现。整个空间是一个片场的概念,在两侧的设置使得演员可以脱离出角色身份存在,中心的墙面与地面是一个假定的演出空间,在给演员提供支点以及视觉信息的同时保持间离感。
舞美设计图@李奥
Q:有没有哪些比较精巧、有趣的舞美设计的部分?
这次的设计还是比较隐蔽的,不想太喧宾夺主。除了之前提到的空间设定概念,在技术上对于鼓风机的选型、衣服材料的选择、大摄影灯的制作、人造雨和暴风吹开门窗的效果都进行了不同的实验和迭代,最终选择最适合当下节奏和感受的版本。
Q:本次舞美设计面临的最大挑战是什么?有没有和其他主创(如导演、舞美、灯光设计)从最初想法不同,到最终碰撞出更精彩火花的经历?
最大的挑战是语汇的合理性,这次是设计是要依托表演和整体视觉才能够完整的。相信得到观众反馈,内容更加磨合之后,整体的呈现会更恰如其分。
视觉的平衡感其实挺有难度的,好在主创老师们的配合默契有着统一的审美,经常心照不宣地产生相似的想法。导演也非常开放,在合成的时候问我们的感受。主创组们也不局限于自己的部门,把整部戏看作一个整体给到彼此建议。
Q:如果你带着“舞美设计”的这个“技能点”穿越到伊尼西曼岛,你会为这个岛上的岛民做些什么?
我会希望在岛上建造许多小木屋,让岛民们每个人认领一个小屋,独自留下一封信描述自己最大的梦想,然后我在每个小屋里做一个场景把信里的梦想视觉化,再邀请岛民们参观每一个小屋,或许这样他们可以更理解彼此最隐秘的心声。
剧照摄影:海淀阑尾、塔苏
预演时间
2026.2.5-2.8 19:30
2026.2.7-2.8 14:30
预演地点
北京鼓楼西剧场
预演票价
280元
100元(学生票)
【观演提示】
具体卡司阵容以演出现场为准。
建议12岁以上观众观看。
本演出含强烈声音及灯光效果,请根据个人身心承受状况(如有高血压、心脏病人群)谨慎选择观演。
【《伊尼西曼岛的瘸子》主创团队】
2025年度“大戏看北京”文艺创作孵化平台·精品创作项目
支持单位:北京市文学艺术界联合会
出品人:李羊朵 李小菲 吴思聪
艺术总监:李羊朵
总制作人/总策划:吴思聪
编剧:马丁·麦克多纳(英)
译者/文学顾问:胡开奇
导演:李瑜 赵婕宇
导演助理:金鸥
灯光设计:任冬生
舞美设计:李奥
声音设计:王子春
多媒体设计:王梓楠
服装/造型设计:陈钰可
海报设计:张立国
舞台监督/道具设计:李汶轩
演员:王晨艺 张加怀 周政杰 李峥 阮思航 郭笑
甘瑞琦 梁绰姿 木毅涵 王啓函 翟栩 连帅
项目经理:李若晴 孟润
制作秘书:孙培
技术经理:张少卫
灯光执行:刁首银
声音执行:薛紫珣
控台执行:罗乾坤
多媒体执行:俞赵宁
服化执行:萨音嘎工作室
项目策划:刘美汐
制作助理:冯婕妤
视觉总监:朱朝晖
宣传统筹:张千一
影像宣传:无限造像视觉工作室
人物海报拍摄:南懿
平面设计:张立国
票务经理:马向龙
票务统筹:付靖
出品/制作:鼓楼西戏剧
特别鸣谢:
李奎
演员王晨艺经纪公司:缔壹娱乐
演员周政杰经纪团队:汪哲 王辰
【鼓楼西戏剧】
创始人/艺术总监:李羊朵
制作总监:吴思聪
剧场经理:马向龙
夜校校长:树儿
制作秘书:孙培
制作经理:张少卫
项目经理:黄静 李若晴
制作执行:金鸥 刘美汐 孟润
技术管理:张伟 刁首银 赵志军
舞台监督:李若晴
视觉总监:朱朝晖
平面设计:张立国
宣传统筹:张千一 柳家葳
财务总监:李红庆
演出经理:鹿存鑫
票务统筹:付靖
活动统筹:蔡文青
鼓楼西戏剧 | 演出日历
《伊尼西曼岛的瘸子》
2026.2.5-2.8
鼓楼西夜校日历
特别提醒
由于地理位置的原因,鼓楼西剧场无法提供车位,请大家绿色出行;
为了不影响胡同交通,营造更好的观演环境,请骑共享单车的观众朋友,妥当停置单车(小八道湾胡同与鼓楼西大街交叉口指定停放处),非常感谢您的理解与配合!
因剧情需要,迟到观众演出开始15分钟后方可入场;
演出票当日有效,逾期不作退换。
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